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新具象-新经典--中国新经典画会2013年展

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展览名称:新具象-新经典--中国新经典画会2013年展

展览时间:2013-09-15~2013-10-15

参展艺术家:常天鹄、曾传兴、蒋焕、王晓勃、吴成伟、周松、来源、默涵、彭伟衡、任志忠、蔡杰、李文涛、范明正、赵艳婷、刘向东、沈磊、何红蓓、姜向东、吴静涵、吕顺

策 展 人:斯为美术馆(主办)

展览地点:天府大道新世纪环球中心南区6栋20楼

展览信息


    20世纪90年代初,中国当代艺术进入到以后现代主义和消费主义为主要特征的时期。新生代,就是在那个转折时刻出现的重要艺术概念。由新生代引领的当代艺术潮流主导了至今二十多年的艺术方向,而今,多年稳定的格局隐隐生变,新的艺术代际——后生代正在崛起。 

    作为一个艺术批评概念,“新生代”形成在90年代初那个突然寂寞下来的真空中,用来评述当时一批生于60年代而在1990年前后的绘画创作中崭露头角的学院青年艺术家,后来被人们更广泛地用在音乐及其它类似的新文化现象的评述。新生代与出生于四、五十年代的“生在红旗下,长在红旗下”的“中生代”不同,他们不安于“大集体”的伪公共生活现状,而是在个体的认同中享受后工业文明的快餐,汲取后现代文化元素。他们创作的绘画形象远离宏大叙事的伟岸形象,以无聊、颓废的表情和行为自得其乐。那种良好的个人感觉极大地弱化了80年代的理想主义,迎合了这个实用主义的消费时代。从新生代艺术建构起的当代艺术方向,在市场的推动下渐渐成熟,代表了艺术独立追求的某种高度,但是这也意味着越来越程式化的当代艺术需要新的转向。 

    后生代艺术家在新的艺术认知中逐渐崛起,越来越清晰地呈现出特别的态势。 

    后生代艺术家大都出生于20世纪70年代至80年代初的,对于先他们出道的新生代艺术家来说,是一代“后生”新人。他们成长在“阳光灿烂的日子”,几乎没有新生代所经历的动荡和艰辛,直接而完整地受到良好的系统学院艺术教育。他们的童年中几乎已无“衣食之忧”,他们成长在一个理想主义的年代。在思想相对自由的社会环境中,后生代更乐于构筑“自我”的新天地。他们驾驶“网络”快车奔驰在信息高速公路上。在当今经济一体化、文化多元化的新世纪之初,他们已经站在了社会的主体位置,现代化最新成果的最先享用者自然又是他们。他们不仅在现代物质生活上敢于超前消费,营造充满色彩和活力的生活,而且在精神指向上远离了中生代和新生代。后生代没有太多历史的负累,但并不是没有思想的一代。他们既没有前人生活甘苦的切肤之感,也没有像后来的更年轻艺术家那样过早把自己的艺术观抛入市场。他们喜欢真实而透明的生活,自由自在地读书、绘画,平心静气地思考、创作,从多元的当代文化语境中寻找适合个人的表现方式。在新时期宽泛的文化视野、丰富的艺术形态里,他们追求的目标更具体、更真实。他们的真诚,不仅是作画,更是做人。就如他们特别讨厌“假唱”,哪怕嗓音沙哑、电声刺耳,但只要是自然自在,自我原创,就是他们最喜欢、最称道的。因为他们是后生代——非虚伪的一代。 

    因此在艺术观念上,后生代既不同于先前新生代的玩世、调侃,也不同于后来“卡通一代”的另类、玩酷。后生代艺术家更看重自然的生活状态,追求纯粹的艺术。他们在生活和艺术中,寻找纯粹,感受快乐,还原现实生活的本真。他们描绘生活中的细节触动,在喧嚣和繁华中寻找静谧的世界。 

    新生代创造的艺术光环正在褪去,玩世的态度已经不再适于这个需要质疑的时代。新的创造精神呼唤后来者的主动实践,理想和自信需要重新回到艺术的本体逻辑中。 

    后生代艺术家适时而生,顺应了时代的需求,正在创造由他们的艺术观主宰的新经典艺术。正是如此的艺术理念召唤后生代新写实领军画家集结为新方阵-----“新经典画会”。这一以70后青年艺术家为主体的新写实艺术家群体也有少量60年代末“老将”和个别80后佼佼者。新经典写实艺术家群体的崛起,昭示着中国后生代艺术家日趋成为当代中国新的艺术风景线。后生代艺术家们不仅注重个体存在,更关注理想的实践,从容,自信,稳健而成熟。他们希图在个体生存的经验和希望中实践价值重建的终极关怀。他们远离了精神的漂泊无根,在积极拓展艺术视野中新的无限生机。“新具象﹒新经典”中国新经典画会2013年展的19位后生代艺术家展示的作品是否在如此艺术阐释,我和大家一样十分关注、十分期待。

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